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我为什么不希望女儿追《梦华录》？
古偶剧《梦华录》红了，连小孩的班级群里都在相约考完期末考一起刷剧。
小女生嘛，对于这种又美又甜的剧自然没有抵抗力。她们很容易因为人物的美和剧情的爽而产生盲目的崇拜或模仿。
而且剧里的服化道都非常考究用心，大量还原了宋代的生活场景，对于扩充古代文化知识也是极好的。
但我并不赞成女儿去看这部剧。
它就像一个奶油蛋糕，做得无比精美，用的却都是安全性超标的原料。嘴巴虽然辨别不出，吃进肚里早晚会出问题。
01
有勇无谋不是独立
是匹妇之勇
先说出场大戏。
那真是美人配美景，美得如诗如画。男女主颜值顶破古偶剧天花板，看得人一秒上头。
男主顾千帆出公差时路经钱塘，在女主赵盼儿的茶楼里歇脚。
一群官差追捕歹人至此，情急之下歹人将店内一干人等挟为人质。
脑子正常的店主肯定是先保命再保店。
影视剧里的茶馆掌柜，只要看到有打架斗殴的苗头，都会想方设法摆平，摆不平也要打躬作揖地请双方高抬贵足去外面打，小本经营砸不起。
女主可倒好，一言不合自己跟人干上了，手里抄的都是自家的锅碗杯盘，掀起桌子来眼都不带眨的。
旁边的官差倒成了看客。
哪有这样做生意的？
茶馆酒肆这种营生，最是讲究个和气生财。掌柜的必须是人际大师外加端水圣手。
所谓“来的都是客， 全凭嘴一张。”三教九流的客人都得敬着哄着，一点火星子都不能叫它蹦出来。
官兵抓强盗在茶楼根本算不上大场面，都像女主这样动不动开打，挣俩茶水钱还不够添补房子家具茶盏茶炉的。别说挣钱，老本都得折个精光。
《茶馆》里的王利发，《沙家浜》里的阿庆嫂，哪个不是一张笑脸八面玲珑，谁见过他们抄家伙打架？
接下来，女主离开钱塘，进京寻找科举高中的未婚夫欧阳旭。路过华亭县时得知好姐妹宋引章遭夫婿周舍虐待，便设下美人计搭救。
周舍中计后恼羞成怒，双方闹上公堂。
奇幻的场景又出现了。
一个平民女子，公堂之上不跪不拜，昂首挺胸站得跟个英雄雕像似的。
她当堂指责县令量刑太轻包庇罪犯，一张嘴句句都是硬话，落了个咆哮公堂的罪名。
眼前亏已经吃定还不服软。
十记脊杖转眼就变二十，连身旁的女伴都慌了。
在没有规则只有强权的地方据理力争，那不叫勇敢而叫愚蠢，是拿鸡蛋侮辱石头。
等到了东京，赵盼儿的脾气依旧不改。
未婚夫变心负义，她带人堵着门骂。
新科进士上门游说，也被扔水里。
路遇地头蛇让个道都不肯。
走路都是这个样子的。
拜托这可是大宋国都天子脚下，踩死一只蚂蚁还得看看是不是谁家宠物。就这么横冲直撞，是真拿皇亲国戚当群演吗？
并不是梗着脖子就算独立女性，也不是寸步不让就叫自立自强，那只是换了女身的鲁智深。
02
独立自主的白雪公主
更难救了
赵盼儿要在东京干事业，必须有一个超级外挂男友——少年得志的英才，忍辱负重的卧底，武功高强的刀客，出手阔绰的大佬，隐藏的顶级官二代，一见女主立马变身牙都没长全的奶狗……
反正除了外星人和特异功全给安排上，就盼儿这性子，只会不够用不会多出来。
茶楼打架，他出手相助。
要挨脊杖时他派了知州来当救兵。
只有在东京闹得天翻地覆时，顾千帆迟到了半步，赵盼儿就吃了苦头。
被城东厢的厢吏按在地上暴揍，再游街示众赶出东京。
惨是惨了点，但这才是一个无权无势的小女子横行东京城的正常下场啊。
要不然怎么样？在京城想干嘛干嘛，那是还珠格格不是普通民女。
但顾老大一出手，风向马上就变了。
赵盼儿血槽全满，转头就回了东京。借着男友的势，先收拾了打她的厢吏。
又逼走了前未婚夫。
之前办不到的事一把子全部解决。
不仅如此，在居大不易的东京城，她和小伙伴不花一分钱就住进了深宅大院。
想要开茶楼，伸伸手就有了本钱。
说到钱，有人算过一笔账。
从华亭县开始，赵盼儿为救宋引章向顾千帆借走一块祖传和田玉，至少值百贯银钱。
东京开茶楼，店面月租就要30贯，折合人民币要2万。
加上顾千帆把自己的工资奖金和积蓄全都取出来，供盼儿支用。
前前后后，两人之间总共实现了约合三十到五十万元人民币的转移支付。
这恋爱谈得可真够贵的。
初来乍到就不愁吃住，想创业立刻就有了启动资金，而且不讲利息不问还期。
如果这就叫奋斗，那上千万大学生住着群租房啃着方便面腿儿着赶面试，真不知道是在干嘛了。
从前童话里的王子救公主，只需要挥一挥正义的宝剑，再给一个香吻，就happy ending了。
怎么时代发展这么多年，护花的工作也卷起来？男主要到处灭火，随时提款，手眼通天，还得任劳任怨。
闹了半天，公主想不开非要“自立自强”起来，累死的会是王子。
03
底层互救变成底层互踩
关氏何辜？
《梦华录》的底本是元代杂剧大家关汉卿的《救风尘》，歌颂的是底层女性的抗争精神和同类相助的宝贵义气。
那是一个女性跳出不公平的等级制度互相救赎和自我赋能的故事。
而在剧中，贱籍身份却成了人物内心戳着的一根刺。
先是赵盼儿的贱籍被编剧改成了过去时，出现在顾千帆面前时她已脱籍从良，仿佛如此才能把腰杆挺直。
宋引章的脱籍努力却屡屡受挫。
她们都出于贱籍又耻于贱籍，一心想着脱籍往上爬。
知道身处贱籍的苦，却对同样命运的人毫无同情。
脱籍无望时又以才艺自恃，靠踩踏同类获得自信。
照这逻辑，生来就是贱籍又没机会学习才艺的苦命女子，就活该一辈子自轻自贱？
价值观如此混乱又拧巴，如果说这就叫独立女性，王石太太田朴珺要笑不动了。
当年她在镜头前追问老公“我是不是独立女性”的名场面已经足够精彩，没想到又来个古装续集。
有什么好问的？问就是答案，问就是心虚。
好好一个受压迫女性自强不息的本子，给硬生生拗成了底层互轻的戏码。
看来贱籍女子要过上有尊严的生活，得一人发一个顾千帆才行。
这就是我为什么不希望女儿看这部剧的原因。
表面上是几个情路不顺的女人在大城市搞事业，实际上还是霸道总裁爱上我，白马王子救公主那一套。从思想解放性来看，还不如八百年前的元代人。
费了那么大力气，拍得那么美轮美奂，终不过是漂亮的新瓶装了旧年的老陈醋。
女性解放的经要都这么念，真是半点希望都没了。
想起《知否》里的盛明兰，虽然也是仗着贵婿才挺直了腰杆做人，但那是时代的游戏规则使然。
但她在属于自己的天地里独立勇敢，对付恶婆婆，辖制庄园管事，救助遇险姐妹，惩治毒害祖母的凶手，都靠自己智勇双全，从来不用老公顾侯赶着场地去搭救。
等他赶到现场时，事情常常都办得差不多了。
所谓的独立勇敢，不是把头抬得高高的虚张声势，而是懂得韬光养晦审时度势，看明白山水再谋后动。是不轻易惹事也不会怕事，更有能力平事。
搞不搞事业不重要，挣多少钱也不重要。重要的是自己选的路能不能自己走出来。
而不是占尽了男人的好处，还觉得一切都是靠自己。
迷到从电视剧刷到话剧，因为它把青春期说透了！
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